Звонок мертвецу (2018)

Режиссёр Филипп Штайн против ожиданий не делает ставку на громкие спецэффекты, выстраивая напряжение через детали и логику происходящего. Сюжет разворачивается сразу по нескольким линиям: в одной из них судмедэксперт Пауль Херцфельд, который уже давно не может оправиться от гибели жены, проводит вскрытие изуродованного женского трупа и находит в её мозгу странную записку с личным номером своей дочери. Позвонив по этому номеру, он узнаёт, что девушка похищена, а единственный шанс спасти её — найти человека по имени Эрик, о котором не хочет говорить ни один из связанных с делом людей. Вторая линия повествует о Линде, девушке, которая страдает от посттравматического синдрома после прошлого насилия и укрылась от всего мира на маленьком острове Хельголанд. Однажды она обнаруживает на берегу мёртвое тело мужчины в футболке с надписью «Эрик», а в кармане у него лежит звонивший телефон. Разбушевавшаяся стихия отрезала остров от материка, поэтому обычные службы не могут приехать на помощь, и Пауль, выяснив, где находится Линда, уговаривает её помочь разобраться в ситуации. Фильм сочетает в себе черты классического детектива и напряжённого криминального триллера, не перегружая повествование лишними сюжетными поворотами. Каждая деталь, от маленьких заметок, которые оставляет маньяк, до особенностей поведения персонажей, в итоге складывается в единую картину, а зритель вместе с героями ищет ответы на вопросы, которые кажется, не имеют решения. Сценарий не боится оставлять за кадром некоторые моменты, не объясняя сразу все детали, что только добавляет работе достоверности, а игра актёров, в первую очередь Кристиана Пауля в роли судмедэксперта и Ларса Айдингера в роли одного из ключевых персонажей, делает происходящее максимально правдоподобным.