Шесть степеней отчуждения (1993)

Фильм Фреда Скеписи по пьесе Джона Гуэра, вышедший на экраны в 1993 году, сочетает в себе черты детективного триллера, личной драмы и тонкого сатирического юмора, обращая внимание зрителя на хрупкость границ между правдой и вымыслом в мире высшего общества Нью-Йорка. Уиза и Флэн — супруги, владеющие популярной галереей современного искусства, живут в роскошном пентхаусе на Манхэттене, их жизнь построена по строгому расписанию встреч с коллекционерами, художниками и представителями светской богемы, они привыкли полностью контролировать окружение и не подпускать к себе незнакомых людей. Однажды зимой они находят на улице раненого молодого человека, который представляется другом их сына, учившегося в Гарварде, и сыном знаменитого актера Сидни Пуатье, с которым супруги недавно общались на закрытой вечеринке. Молодой человек по имени Пол оказывается обаятельным, эрудированным, знает все детали личной жизни Уизы и Флэна, их последних споров и планов, поэтому хозяева дома без колебаний открывают ему двери, предлагают кров и доступ к своему кругу общения. Истории Пола о знакомствах с голливудскими звездами, о странных совпадениях, которые он называет «шестью степенями отчуждения», сначала кажутся просто забавными анекдотами для вечеринок, но постепенно выясняется, что за обаятельной фасадом скрывается нечто большее, чем просто желание перезимовать в тепле у богатых знакомых. Его присутствие запускает цепь неожиданных событий, которые заставляют Уизу и Флэна переосмыслить свои отношения друг с другом, контакты с сыном и само представление о том, кому можно доверять, а чьи слова стоит воспринимать с осторожностью. В главных ролях проекта выступили Стокард Чэннинг, Дональд Сазерленд и Уилл Смит, который получил одну из своих первых заметных ролей в большом кино, создав многогранный образ молодого человека, чьи истинные мотивы остаются загадкой до самого финала проекта. Картина была тепло принята критиками, получила номинацию на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий и остается одним из самых обсуждаемых фильмов начала 1990-х, который заставляет зрителя задуматься о том, как легко мы принимаем за правду то, что хотим видеть, и как далеко может зайти человек, строящий свою идентичность на чужих именах и чужих историях.