Белый, белый день (2019)

Режиссер Хуннер Эйнарссон не строит «Белый, белый день» как классический детектив с разгадкой в финале, а как медленное, почти физически ощутимое погружение в состояние горя и постепенной одержимости главного героя. Действие разворачивается в маленьком уединенном исландском городке, где все друг о друге знают, а личные тайны хранятся десятилетиями. Главный герой — Инги, вдовец и начальник местной полиции, который не может смириться с гибелью жены в автокатастрофе. Мелкие, на первый взгляд незначительные детали — невыученные уроки их дочери-подростка, странные записи в личном дневнике женщины, анонимные звонки с неопределенными подсказками — подталкивают его к мысли, что перед смертью жена была ему неверна. Что началось как обычное любопытство, постепенно перерастает в навязчивую идею, от которой он не может отделаться. Поиски правды заставляют Инги переступать через все профессиональные и семейные нормы: он игнорирует просьбы дочери не трогать старые вещи матери, вытаскивает на поверхность тайны у соседей и знакомых, отталкивает коллег, которые пытаются его образумить. Постепенно граница между желанием узнать правду и потребностью облегчить собственную боль стирается, и он не замечает, как под угрозой оказывается все, что у него еще осталось. Гуннар Йонссон в главной роли играет не громкие сцены отчаяния, а тихое, нарастающее помешательство, которое почти незаметно для самого героя. Холодный свет исландских пейзажей, медленный ритм повествования и минималистичный саундтрек усиливают ощущение изоляции и внутреннего напряжения. Картина была показана на Берлинском кинофестивале и получила признание критиков за честность в изображении горя и отказ от шаблонных сюжетных ходов детективного жанра.