Сумасшедший медовый месяц — американская комедия 1989 года, снятая Деннисом Дуганом, который позднее стал известен по работе над комедийными франшизами «Счастливый Гилмор» и «Большой папа». В главных ролях снялись Роберт Хэйс и Ким Кэттролл, чья химия на экране делает историю молодожёнов максимально живой и правдоподобной на фоне абсурдных обстоятельств, в которые они попадают.
Сортировать:Показано: 106
Действие фильма разворачивается в калифорнийских прибрежных городах конца 1980-х, где процветает нелегальная торговля наркотиками, контролируемая влиятельными кланами. Главный герой Марк Ремар уже много лет работает на одного из самых жестоких боссов местной наркосети Энрике Калаверу, координируя доставку партий на всей территории штата.
Мир подпольных поединков без правил открывается для главного героя совершенно случайно. Его приглашают на схватку в качестве «мальчика для битья» — по задумке организаторов он должен проиграть без усилий, но вместо этого он на голову разбирает соперника, который был официальным претендентом на бой с чемпионом по кикбоксингу Бенни «Реактивным» Уркидесом.
Действие итальянской драмы разворачивается накануне важных политических событий: главный герой, один из самых перспективных кандидатов на пост губернатора, готовится к финальному этапу предвыборной гонки, когда его путь пересекается с женщиной, известной под прозвищем Голубой Ангел. Она работает певицей в ночном кафе, где одновременно выступает с концертами и работает стриптизёршей, и её образ...
В конце 80-х в американских трущобах наркотики, уличные банды и повседневное насилие перестали быть чем-то необычным — для большинства жителей это стала обыденной частью жизни, из которой почти невозможно выбраться. Режиссер сосредотачивается не на громких криминальных разборках и перестрелках, а на обычных людях, выросших в этой среде и не могущих представить себе другой путь, даже если давно...
Конец 1980-х годов в итальянском кинематографе отмечен интересом к камерным историям о внутреннем мире человека, размышлениям о природе творчества и границах между личным и общественным. «Леди Эммануэль» вписывается в эту тенденцию, предлагая зрителю историю, построенную на тонких эмоциональных сдвигах, а не на громких сюжетных поворотах.